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现代对话

现代是什么意思?

一个人看看泰特圣艾夫斯的展示

现代对话展示,泰特圣艾夫斯2021©Kirstin Prisk

现代会话中的5个房间

阳光环境

DAME Barbara Hepworth.,阳光环境1971.

©鲍内斯

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现代会话中的亮点

无标题(Silueta系列,墨西哥)

门迪埃塔,无标题(Silueta系列,墨西哥)1976年

这是一张彩色照片,正对着一座建筑物墙上的壁龛。壁龛中央固定着一个由细枝交织而成的人像。它似乎挂在壁龛后面的石墙和灰泥墙上,双臂高举,双脚消失在虚无之中。精致而有型的身材,有一个肿胀的腹部和乳房和臀部的曲线暗示,好像它是女性,并稍微向右侧扭曲。门迪埃塔根据自己身体的轮廓,用烧焦的荆棘树枝制作了这个剪影,然后把它固定在墨西哥瓦哈卡市附近的库拉潘·德·格雷罗教堂和修道院建筑群的壁龛里。这座16世纪由多米尼加修士在西班牙殖民墨西哥时期建造的大教堂是门迪塔的几件未命名作品的所在地silueta1973年、1974年和1976年的系列作品,包括悬挂在同一个壁龛中的白色床单上的她身上的红色印记,上面是一排干丝兰茎(复制品)安娜·门迪塔:1972-1985年的地球体、雕塑和表演,p.161)。Mendieta还在一个修道院建筑物内的破碎栏中拍下了树枝形态平衡(转载看不见的门迪埃塔,第90页)。

©Ana Mendieta庄园,由纽约Galerie Lelong提供

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现代会话中的亮点

鲑鱼网帖子

琼·埃尔德利,鲑鱼网帖子c、 1961-62年

Joan Eardley在格拉斯哥艺术学院学习,从1940年到1961年居住在城市。1950年,她发现了苏格兰东海岸的小渔村,并被这个地方被迷住了。当Caterline成为她的永久家庭时,她租了1950年至1961年的小屋。渔民在夏天和鳕鱼和黑色冬季捕获螃蟹和龙虾。2月份的鲑鱼季节从2月到8月,当这些鱼被捕获袋网。蚊帐被伸出到凸起的岸边的高水线上方的草地上擦干,并且在现场绘制了它们。

画廊标签,2004年8月

©Joan Eardley的遗产

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现代会话中的亮点

鱼神形象

艾伦戴维,鱼神形象1956年

Davie的绘画的特点是他定义为“原始”的各种个人象形图,形状和符号。他认为他们有“许多而且不同的含义”,他留下了诗意解释和自由协会。鱼神形象有一种唤起古代文化和萨满信念的情绪巨大。黑色形式可以被视为比喻,中央钻石让人想起一只全观察。

画廊标签,2012年7月

©Alan Davie的庄园

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现代会话中的亮点

巴林I

安德里亚·古斯基,巴林I2005年

巴林I2005年是一个非常大的肖像格式的彩色照片,由德国艺术家安德烈亚斯古尔斯基在巴林国际赛车场,赛车跑道在2004年完成,主办国家的年度一级方程式大奖赛。这张照片是从一架直升飞机上拍摄的,随后使用数字软件进行处理,照片中的轨迹在沙漠景观中以蛇一样的方式弯曲,黑色的沥青与周围的米色沙子形成强烈对比。虽然在构图中心上方可以看到一个白色屋顶的水平长看台,但在图片中看不到任何汽车或人。在朦胧的灰蓝色天空下,在地平线附近也能看到远处的建筑群。泰特的复制品在六个版本中排名第一(加上艺术家的证明)。

©Courtesy Monika Sprueth Galerie,Koeln / VG Bild-Kunst,波恩和DACS,伦敦2021

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现代会话中的亮点

无标题(来自系列盲目的画作)

tomie ohtake.,无标题(来自系列盲目的画作)1962年

无标题1962年是一种油画,具有抽象组成,包括一个大型中央螺旋,其中层状白色和蓝色油漆融合的涟漪,回顾了某种形式的宇宙现象。为了实现艺术家的特征性艰苦和有条学过程,已经精心地覆盖了薄层涂料以实现复杂的分层。ohtake允许自然节奏在同时锻炼她的作品。像她所有的作品一样,这幅画留下了无标题。巴西艺术家Lygia Clark(1920-1988)陈述了她朋友的工作,“Tomie的一幅画没有标题。它是。(Lygia Clark在Instituto Tomie Ohtake 2009中引用,第71页)虽然出生于日本,但在1936年搬到巴西,这幅画将在那里进行。

©保留

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现代会话中的亮点

巴林I

安德里亚·古斯基,巴林I2005年

巴林I2005年是一个非常大的肖像格式的彩色照片,由德国艺术家安德烈亚斯古尔斯基在巴林国际赛车场,赛车跑道在2004年完成,主办国家的年度一级方程式大奖赛。这张照片是从一架直升飞机上拍摄的,随后使用数字软件进行处理,照片中的轨迹在沙漠景观中以蛇一样的方式弯曲,黑色的沥青与周围的米色沙子形成强烈对比。虽然在构图中心上方可以看到一个白色屋顶的水平长看台,但在图片中看不到任何汽车或人。在朦胧的灰蓝色天空下,在地平线附近也能看到远处的建筑群。泰特的复制品在六个版本中排名第一(加上艺术家的证明)。

©Courtesy Monika Sprueth Galerie,Koeln / VG Bild-Kunst,波恩和DACS,伦敦2021

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7月12日
现代会话中的亮点

胆小的骄傲

Asger乔恩,胆小的骄傲1957年

乔恩一直是眼科国的重要成员,这是一群北欧艺术家,其初步绘画的初步方法旨在解放他们从镇压资产阶级惯例的工作。虽然这幅画在集团解散后几年后,其儿童样式反映了相同的原则。这个数字体现了一些神秘的内心斗争,也许在标题中反映出来。乔恩是这些反对二元的伟大信徒。在艺术品中的紧张局势是负面的:令人厌恶的吸引力,丑陋的美丽。他说,如果删除其中一个杆,只删除了无聊的留下。

画廊标签,2005年11月

©DACS 2021年

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现代会话中的亮点

在我的两颗心之间是平衡的

Lubaina Himid.,在我的两颗心之间是平衡的1991.

这项工作重新想象维多利亚时代的艺术家詹姆斯天梭的绘画朴茨茅斯造船厂C.1877并在类似的雕刻后标题。天梭的作品采用一名白色英国士兵,坐在两名白人女性之间的船上。在Lubaina Himid的版本中,士兵用一堆彩色物体替换。根据艺术家的说法,他们是黑色女性数字正在撕毁和丢弃的地图。这种行动可能被视为拒绝传统上白人控制的知识和导航形式。HIMID已经说过这项工作是“一个沉重的纪念,如果黑人女性在一起并开始尝试摧毁地图和图表 - 撤消已经完成的事情”。

画廊标签,2020年8月

©Lubaina Himid.

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9月12日
现代会话中的亮点

米登兹

罗纳德穆迪,米登兹1937

我们不确定这个纪念性头像的身份。一位作家认为她是穆迪的“女性视野,原始和觉醒”。穆迪自己形容她为“变形女神”。穆迪对诺斯替主义很感兴趣,诺斯替主义是一种通过精神知识将精神从物质中救赎出来的信仰。他心中可能正是这种蜕变。

Midonz在20世纪30年代在巴黎和巴尔的摩中显示,之后丢失了近五十年。

画廊标签,2003年8月

©罗纳德喜怒无常的庄园

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现代会话中的亮点

自相残杀

弗吉尼亚·赫哈托,自相残杀2016年

这是弗吉尼亚Chihota的Tate系列中的两个屏幕印刷之一,分享相同的标题和日期;在这个是横向格式的地方,另一个(tate p81969)是纵向格式。这两个印刷品都是独一无二的,因此没有版本,并在撰写本文时形成一系列的莫制LING-五个 - 与集体冠军自相残杀(“Kuzvirwisa”在艺术家的母语肖纳语)。标题和图像传达了不同的审美方法的主题精神和身体的隔离。尽管作品是以系列形式创作的,但这些作品被认为是独立的,可以以这样的方式展示。这种特殊的印刷品以发光的金墨为主,金墨的中心是一个沿着水平轴的大的囊状物。卵形包含了一个人的形象,其黑色的小脸和躯干相对于弯曲的手臂和不成比例地拉长的腿,都是灰褐色关节后退。两个小的Y形条纹以血红色呈现,使人像周围暖粉色的色调更加突出,这唤起了子宫环境,以及Chihota早期作品中流行的一种颜色。肖像版画有一个以蓝色和紫色为主的冷色调,上面覆盖着一层薄薄的红色。蓝色、紫色和淡红色的大同心卵形形成卵形层,其中一个人影遮住了自己的脸。两幅版画的构图都强烈暗示了生育能力,在这样一个囊中放置的人像有意像子宫一样。

©保留

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现代会话中的亮点

自我、地位的丧失与转型

Veronica Ryan.,自我、地位的丧失与转型2000年

这项工作是泰特收藏中的三个图纸之一(另见地心引力Ⅱ2000,Tate T07772和Gravitas Profundis III2000年,Tate T07773)瑞安在泰特圣艾尔斯(1998-2000)居住的艺术家时制作。在此期间,Ryan在Barbara Hepworth(1903-1975)的前工作室工作。Hepworth在第二次世界大战爆发之前不久就搬到了St IVE,并在该地区生活和工作以获得剩下的生命。她有兴趣在形式和空间的品质中,她的雕刻雕塑经常被刺穿,表达了内部和外部形式的关注。虽然在工作室居住,但瑞安制作了一系列作万博取款实名验证品,这些作品响应了Hepworth的练习,同时解决了她自己的担忧。瑞安发现康沃尔半岛在加勒比地区的蒙特塞拉特岛上提醒她,在那里她出生并居住,直到与她的家人作为一个幼儿一起移到英国。这些相似之处促使瑞安在圣艾夫斯制造的工作中重新审视童年记忆。

©Veronica Ryan.

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现代会话中的亮点

集锦

阳光环境
DAME Barbara Hepworth. 阳光环境 1971.
无标题(Silueta系列,墨西哥)
门迪埃塔 无标题(Silueta系列,墨西哥) 1976年
鲑鱼网帖子
琼·埃尔德利 鲑鱼网帖子 c、 1961-62年
鱼神形象
艾伦戴维 鱼神形象 1956年

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